典藏 2001.1
五月初炎熱的午後，敦煌藝術中心裡，也聚集了熱絡的人氣，展場中張掛著眾多的自描畫像，形貌姿態互異，卻都散發著同樣的安祥靜謐，與空間中的人聲鬧動形成強烈的對比。
畫家林季鋒就讀東海大學美術系時，及對工筆畫興趣濃厚，大三時接觸仕女畫時他突然想起幼時對佛像造型的濃厚親切感，因此激發其深入研究的企圖。自此開始從臨摹古人佛像入手。佛像畫的關鍵在於法相的表現，林季鋒自我要求要創造出屬於自己的「法相」，在細微的表情與整體氛圍上由下苦功。
在摹古的對象上，林季鋒傾向唐宋兩朝，然而他並非一意以仿古為目標，而是藉著古人的構圖，嘗試加入自己的觀察與思考。例如在借用一幅唐朝獲宋朝的作品時，他會認真考究唐宋以前法器的造型，並選擇更適切的題材取代，在法冠、配飾等細節亦是如此，甚至他也發現古人有時在人物造型姿態上並不正確，便以描繪模特兒的方式去做修改。如此在細微處斤斤計較的結果，也使得他的作品呈現出一種誠懇而動人的氣質。
當被問及是否考慮過水墨這項媒材在現今藝壇發展空間似乎較小的問題，林季鋒回答道，選擇水墨也還其次，就是在大學時期，全班也只有他一個人學工筆，由此可見其毫不在意選擇方向是否為主流，他相信只要自己的興趣在這裡，而且夠投入、夠專業，一定能夠有所表現。相信就是這股信念讓他能夠堅持至今，並漸漸走出自己的一條路出來。
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